Tác phẩm “Xuống chợ ngày xuân” của họa sĩ Giang Nam đã thể hiện cái tài của một nghệ sĩ yêu thích mảng đề tài miền núi, với những khám phá mang đầy màu sắc dân tộc. Với những đặc trưng của vùng núi như trang phục, phục trang. Trong mỗi bức tranh khắc gỗ màu, họa sĩ Giang Nam đều cố gắng thể hiện tính vật thể đối chiếu với phi vật chất  hóa, nghệ sĩ như nhắc nhở chúng ta nhớ về tính hữu hạn của sự tồn tại, dẫu rằng hủy diệt và tái sinh luôn có vòng tuần hoàn tự thân của nó, vẫn có những biến mất khó mà tránh thoát cũng như không thể vãn hồi.

Những dạng thức và hình thái mới của tranh khắc gỗ màu được thăm dò ở cả khía cạnh vật lý, thông qua thử nghiệm trên các bề mặt và chất nền sáng tác khác nhau, lẫn khía cạnh biểu tượng, thông qua nới rộng phạm vi diễn giải cũng như đào sâu lý thuyết về mặt vật liệu. Với họa sĩ Giang Nam, không đơn thuần là một chất liệu tạo hình bất hoạt, mà thay vào đó là một vật liệu ứng biến có khả năng đại diện cho một loạt các quan hệ địa phương, văn hóa, môi trường và thiên nhiên liên tục vận động và biến đổi.

Các tác phẩm cũng là khám phá của họa sĩ Giang Nam dựa trên sự quan sát trực tiếp lặp đi lặp lại kéo dài nhiều ngày của người nghệ sĩ, trong từng bước phủ lớp nọ lớp kia lên bề mặt tranh khắc gỗ, như thể một hành trình tự thân đã lưu dấu bước đi của thời gian, cũng như ấn ký của các điều kiện vật lý thuộc về không gian tương tác với xáo động trong nội tâm của người nghệ sĩ. Với họa sĩ, quy trình kiến tạo rồi phá hủy liên tục để tiến tới một hình ảnh gói gọn cuối cùng khiến cho vật thể được quan sát và khắc họa dường như hiện diện trong những khoảnh khắc và thời điểm khác nhau. Hiện thực khắc gỗ màu của họa sĩ Giang Nam lại tồn tại bởi độ trượt/ sự vuột ra của trải nghiệm liên tục biến đổi trong việc nhìn và thậm chí cả công nghệ để nhìn. Với họa sĩ Giang Nam, khắc gỗ màu được biết là chất liệu tiềm năng nổi bật nhất của thể loại tranh này trong lĩnh vực hội họa.